薄意，即极浅薄的浮雕，因雕刻层薄而富饶画意，故名。是寿山石印章的一种共同的体现技法。因为薄意雕刻刀法流畅，刻画精细，影影焯焯，备受金石画画家欣赏和推崇。
薄意艺术是在明末清初石章的博古纹饰和锦边浮雕的基础上开展起来的。康熙时已初露端倪，雍正时臻于完美，到了同治、光绪年间，"西门"派艺人潘玉茂兄弟，专事深刀雕刻，奠定了薄意雕的基础。至清末明初，林清卿接收中国画艺术精髓，熔雕、画于一炉，以刀代笔，别开生面地将薄意艺术提高到新的境地，作为寿山石雕中独门别类的艺术形式。
印章石材的外表有时不免会有一些裂缝、砂格或不纯的色块、斑纹，即使是田石、水坑冻之类之类珍贵石品也难求纯真无暇。倘若这些瑕疵出往常印体部位，无奈通过钮雕加以应用遮掩。不施艺术从事，势必影响到石章的品级，过分雕刻又冗杂维护宝石的自然文彩。在这种状况下，雕饰薄意于石面就成了最梦想的掩饰方法。
薄意犹如一幅悄然浮起的国画，取材广泛，讲求意境。形式囊括人物、山水、花鸟、草虫、瓜果等。
薄意雕刻，主要有一下多少个方法：
构图--在消磨成形的章面，弘扬作者丰富的想像力，停止构思维象，充沛应用寿山石的纹理、俏色等特点，用毛笔在石面上描画出图画。
薄意的构图布局，注重意境和睦韵，与中国画同理。风物的档次一般不宜重叠过繁，交叉过密，石坯上的裂纹、砂格要尽量遮掩，"按材施艺，因色构图，避格取巧，掩饰瑕疵"。作到繁而不乱，简而有致，章法雅典，整洁挺秀，将雕艺与画理融为一体。这是艺人野蛮修养、艺术素质和临时实际阅历的积累。
勒线--描图定稿之后，用尖刀顺着形体的外轮廓勾画出一道织细、准确而清楚的线条，谓之"勒线"。
勒线是薄意雕刻的一道要害的工序，它对作品的成败起着主要的作用。央求把刀稳，运力均，而且落刀要武断准确，刀锋要生动流畅，刀痕要深浅适中。
剔地--又称"起地"。是运用平刀、铲刀以及斜口刀等多种刀具，削刮勒线以外的空余石面，让风物局部悄然隆起石面。假设是自然形的印材，铲地要随着石形的凹凸而曲折。若是四方形的印章，底地则必须平坦完整，印体的转角线应坚持垂直。
雕饰--运用各种雕刀，在突起的风物平面上浅刻雕饰，体现出物体的质感、阴阳向背，使其富饶平面感，到达笔墨渲染的韵趣。
薄意雕刻"以薄取胜，以简见长"，所以刀法应灵敏多变，冗杂概括，落刀准确，以一当十。雕刻终了之后，还需要对某些细节，如花蕊、叶脉、苔点、枝干以及人物、植物的眼睛、鬓发等局部，用尖刀或半尖刀阴刻、抽丝，精细润饰，起到画蛇添足的作用。
欣赏家经常以诗情画意来权衡薄意雕的档次，用中国画的六法来评估作品的优劣，将薄意看作是一种隆起的绘画。所以薄意创作者少数兼精绘画，只要熟练地掌握了国画的笔墨技巧，才有能够挥洒自若地在石面上刻画薄意。
除薄意之外，印身的掩饰还有一种叫做"线刻"。
线刻俗称"脉花"。即以尖刀在印章的周围复线阴刻画面，犹如一幅白描。通过风物的轮廓刻画，将石面的裂纹瑕玷拙劣加以润饰。
薄意，是寿山石雕的专用名词，也是寿山石雕一种共同的艺术体现手法。知名的书画金石家潘主兰教师指出："薄意者技在薄，而艺在意，言其薄，而非愈薄愈佳，固未能如纸之薄也；言其意，自以刀笔工笔为尚，简而洗脱且饶韵味为最佳，回味无穷以有此境地者。"薄意雕刻艺术面世较晚，才有百余年的历史，是从浮雕技法中逐渐衍化而来的。在清康熙、乾隆年间，杨玉璇、周尚均二人，便常在印台周围雕刻极浅的浮雕锦褥纹和环边不断纹。事先，潘玉茂承继杨、周遗法，在印章周围雕刻各种图饰，以掩盖石疵。然而刻法都未能到达十分梦想的水平，意境也嫌凝滞冗杂，因此也难到达最佳的掩饰暇疵的效果，但已是薄意的雏形。
寿山石中的冻石、田黄、芙蓉等珍贵稀疏的石种，价值极高，致使令"雕人眼视不敢琢，审曲面执争分毫"。而这些石种虽是天生尤物，也不免在莹彻通灵、五光十色中出现砂格、裂缝、石纹和其余杂质，务必在维护原石形状的基础上，用特地的技能加以肃清和逃避。这就为薄意艺术雕法提供了宽广的天地和用场。19世纪70年代到20世纪40年代，正值福州寿山石雕"西门派"艺术的兴盛时代，该派名师陈可应的人室弟子林清卿，天资聪明，工诗能画，巧琢善雕，年未及冠，已负声名，对薄意更为专精。他认为晚辈的薄意作品，有不讲画理，不究布局，缺少画意之弊。他胸有大志，胆识过人，为了改变上述时弊，他暂时放下雕刀，拜师学水墨画，还研究秦砖汉瓦、现代石刻和画像石，从中体会中国画的笔意、章法。画理以及书法、金石篆刻，待学有所成，融汇贯穿之后，又重操旧业，专攻薄意艺术，遂成为事先福州无独有偶的石雕巨匠、薄意巨匠。他的逊色效果，至今仍是横在先辈同业者面前的一座难以跨越的高峰。
林清卿的薄意特色在于能"因材施艺，巧掩暇疵"、"应用石病，反见自然"；而在题材上又无所不迭，无所不精，花鸟、山水、人物、鱼虫应有尽有；形式上则多取喜闻乐见的民间传说、历史故事、古典文学情节；章法上繁简有致，体例清爽。他还从实际中总结了一套"掩拙扬俏"的从事斑驳瑕疵的阅历："刻当相石。凡不色俏，则宜花卉；凡石呈裂缝。宜山水，以尽石势。下刀之先，心开一境，以尽画意诗情。"时至昔日，中外收藏家仍喜廉价收藏林清卿的薄意作品，从欣赏中取得美妙的不可言传的艺术享受。
继林清卿之后，"西门派"有王炎拴、王雷庭，"东门派"有林友清、林寿煁父子，都精干薄意雕刻。唯林氏父子的薄意风格与"西门派"迥异。其用刀尖锐，画面层叠，意境纵深。自美术院校毕业加盟寿山石雕后，融东门、西门两派技能为一体，使薄意构思新颖，神情毕肖。青年雕刻家林文举既有家学渊源，国画基础深沉，又私淑于林清卿，专心研究，得林法过失，鸟竹薄意尤见其长。在画面上，用书法补白随心所欲，曾出版《林文举薄意艺术》专集。女雕刻家刘爱珠毕业于艺校，又师从于王雷庭，也得林清卿薄意真传，并创薄意人物造像，为世人所重。 |
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